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比，也就是不同级别的最后一名与最后一名相比，除了画面效果以外，同样也有50％之差。
也就是说，珍藏级与商品级相比，除了画面效果和天然两个不可动摇条件以外，优劣之比差了一半。
若给其定价，除了画面效果以外，也应该相差50％。
七、以拍卖落锤价为准
拍卖绘画作品的落锤价钱，连锁反映出30％的佣金和17%的所得税。
佣金，由买卖双方向拍卖公司支付。
卖者还要在佣金后的金额基础上再向国家缴纳17％的所得税。
佣金，对买者而言，是以拍卖落锤的金额为基础，额外向拍卖公司支付10％—15％的金额，这笔费用，叫追加价。
卖者向拍卖公司和国家支付完佣金和所得税之后的剩余金额，叫所得价或者所得金额。
也就是说，绘画作品拍卖成交以后，对竞买者而言，有落锤价金额和佣金后金额，共两种结果；对卖者而言，有落锤价金额、佣金后金额和税后金额，共三种不同的结果。
假设，明代唐寅的《仕女图》扇面拍卖成交价是80万元，竞买者除了一分不少地支付80万元以外，还要另外给拍卖公司支付80万元的10％—15％的佣金，约8—12万元，最终到手的价钱是88—92万元。
同样，《仕女图》主人（卖者）也要给拍卖公司支付80万元的10％－15%的佣金，另外，还要给国家缴纳以佣金后金额为基础数的17％的所得税，实际到手的价钱是：80－12－11、56＝56、44万元。
画面石主人选择了拍卖的绘画作品作为定价的参考，面对不同的几种金钱数字，到底以哪个数字为定价的参考呢？
答：均以拍卖的落锤价为定价参考，不受“追加价”和“所得价”的干扰。
八、不受新老作品限制
参照人文绘画作品给画面石定价，没有新画老作品之分。
如果海选到的古今中外人文绘画作品很多，画面石主人有权选择其中价钱高者。
画面石上的画面效果雷同于人文绘画作品，包括两个方面：
一是物相雷同。
例如，画面石上的日月星辰、飞禽走兽，与古代或者近代、当代某位画家所画的物相一模一样。
二是绘画风格雷同。
如中国画中的工笔画、写意画，等等。
画面石上的物相和绘画风格完全雷同某位画家的作品，可以直接此价比价。
只有物相雷同，绘画风格不同者，不叫雷同。
例如，北宋画家李公麟绘画的马与徐悲鸿绘画的马相比较，虽然物相同为马，前者为工笔马，后者为写意马，即为绘画风格不同，不为雷同。
绘画风格近似，而物相不同，严格地讲，应该叫类同，只有绘画风格完全相同者，才能叫雷同绘画艺术品。
但是，画面石是天然艺术品，绝非是大自然刻意模仿那位绘画大师的风格，能够达到“近似”的艺术效果，即可视为雷同。
因此，画面石雷同于人文绘画作品的此价比价方法，不排斥画面物相和艺术风格两项效果完全相同者，而只有绘画艺术风格相同或近似者，即可视为雷同作品。
画面石上的画面效果雷同于那位画家的作品，不是依其主人的意志为转移的。
比，也就是不同级别的最后一名与最后一名相比，除了画面效果以外，同样也有50％之差。
也就是说，珍藏级与商品级相比，除了画面效果和天然两个不可动摇条件以外，优劣之比差了一半。
若给其定价，除了画面效果以外，也应该相差50％。
七、以拍卖落锤价为准
拍卖绘画作品的落锤价钱，连锁反映出30％的佣金和17%的所得税。
佣金，由买卖双方向拍卖公司支付。
卖者还要在佣金后的金额基础上再向国家缴纳17％的所得税。
佣金，对买者而言，是以拍卖落锤的金额为基础，额外向拍卖公司支付10％—15％的金额，这笔费用，叫追加价。
卖者向拍卖公司和国家支付完佣金和所得税之后的剩余金额，叫所得价或者所得金额。
也就是说，绘画作品拍卖成交以后，对竞买者而言，有落锤价金额和佣金后金额，共两种结果；对卖者而言，有落锤价金额、佣金后金额和税后金额，共三种不同的结果。
假设，明代唐寅的《仕女图》扇面拍卖成交价是80万元，竞买者除了一分不少地支付80万元以外，还要另外给拍卖公司支付80万元的10％—15％的佣金，约8—12万元，最终到手的价钱是88—92万元。
同样，《仕女图》主人（卖者）也要给拍卖公司支付80万元的10％－15%的佣金，另外，还要给国家缴纳以佣金后金额为基础数的17％的所得税，实际到手的价钱是：80－12－11、56＝56、44万元。
画面石主人选择了拍卖的绘画作品作为定价的参考，面对不同的几种金钱数字，到底以哪个数字为定价的参考呢？
答：均以拍卖的落锤价为定价参考，不受“追加价”和“所得价”的干扰。
八、不受新老作品限制
参照人文绘画作品给画面石定价，没有新画老作品之分。
如果海选到的古今中外人文绘画作品很多，画面石主人有权选择其中价钱高者。
画面石上的画面效果雷同于人文绘画作品，包括两个方面：
一是物相雷同。
例如，画面石上的日月星辰、飞禽走兽，与古代或者近代、当代某位画家所画的物相一模一样。
二是绘画风格雷同。
如中国画中的工笔画、写意画，等等。
画面石上的物相和绘画风格完全雷同某位画家的作品，可以直接此价比价。
只有物相雷同，绘画风格不同者，不叫雷同。
例如，北宋画家李公麟绘画的马与徐悲鸿绘画的马相比较，虽然物相同为马，前者为工笔马，后者为写意马，即为绘画风格不同，不为雷同。
绘画风格近似，而物相不同，严格地讲，应该叫类同，只有绘画风格完全相同者，才能叫雷同绘画艺术品。
但是，画面石是天然艺术品，绝非是大自然刻意模仿那位绘画大师的风格，能够达到“近似”的艺术效果，即可视为雷同。
因此，画面石雷同于人文绘画作品的此价比价方法，不排斥画面物相和艺术风格两项效果完全相同者，而只有绘画艺术风格相同或近似者，即可视为雷同作品。
画面石上的画面效果雷同于那位画家的作品，不是依其主人的意志为转移的。